La saison du Centre Culturel de Belém (CCB) jusqu’en juillet 2026 a été présentée aujourd’hui à Lisbonne, lors d’une conférence de presse en présence du président, de l’unique membre actuel du conseil d’administration, Madalena Reis, et des programmateurs des diverses disciplines artistiques de cet équipement culturel.
« Cette saison du CCB répond aux exigences de la maison elle-même et de ses publics : l’accessibilité, une très large variété d’expressions artistiques, les grandes questions sociales du moment », a déclaré Vassallo e Silva à la fin de la conférence de presse, sollicité par l’agence Lusa, en donnant comme exemple la première de l’opéra ‘Adilson’, de Dino Santiago, qui marque le début de la saison, vendredi.
Le spectacle, avec un texte de Rui Catalão – centré sur l’injustice sociale, la discrimination, la fragilité humaine et l’espoir – est une commande et une production originale de la BoCA – Biennale d’Arts Contemporains, en coproduction avec le CCB, et représente la première incursion de l’artiste dans le domaine de l’opéra.
« La multiplicité d’offres aux divers publics, et cette capacité physique – nous avons l’un des plus grands auditoriums du pays – de l’opéra au théâtre, le chant, le jazz, et toujours avec une préoccupation d’une vision citoyenne que nous recherchons », a souligné Nuno Vassallo e Silva, président nommé par l’ancienne ministre de la Culture, Dalila Rodrigues, fin 2024, après avoir destitué la gestionnaire culturelle Francisca Carneiro Fernandes de ses fonctions.
La première de la pièce de Marco Martins, ‘Un Ennemi du Peuple’, inspirée par les événements de la Rua do Benformoso, le théâtre de O Bando et de Christiane Jatahy, l’opéra ‘Tannhäuser’, de Wagner, sont d’autres points forts de la saison qui se déroulera de septembre 2025 à juillet 2026.
La nouvelle saison accorde une attention particulière au théâtre et à la musique classique, avec des performances d’orchestres portugais et étrangers, comme l’Orquestra XXI, un projet du chef d’orchestre Dinis Sousa, et le Huelgas Ensemble, de Paul van Nevel, des musiciens tels que Pedro Burmester et François-Frédéric Guy, et la première de nouvelles productions d’opéra, de Puccini à Dino D’Santiago.
« Amener Mozart ou Chopin a également une importance pour la promotion de la création de notre esprit critique et la capacité d’analyser ce monde turbulent dans lequel nous nous trouvons. Le CCB est un peu l’image du phare, qui cherche, comme les grandes institutions culturelles, une direction pour notre époque », a évalué le président du CCB à Lusa.
Interrogé sur la démission de la directrice artistique pour les arts du spectacle, Aida Tavares, en juillet dernier, Nuno Vassallo e Silva n’a pas souhaité commenter, assurant qu' »il n’y avait pas eu de rupture ».
« La maison continue avec enthousiasme, et nous suivons le processus [de recrutement d’un nouveau collaborateur par appel d’offres international]. La présélection est faite par un jury externe de grand prestige, présidé par le professeur António Pinto Ribeiro, pour sélectionner le meilleur candidat, toujours dans une vision de continuité en renouvellement », a déclaré le président du CCB, commentant que « tout collaborateur de la maison apporte sa marque » à l’équipement culturel où il entre.
Pour Vassallo e Silva, « l’essentiel est de continuer, du point de vue de l’offre, toujours en croissance, et surtout de rechercher la transparence et l’ouverture à tous les publics ».
« Il y a un changement total dans la conception lorsque le CCB a été créé [en 1993], et surtout ces dernières années. Mais maintenant, par exemple, pour les arts visuels, nous développons des partenariats avec d’autres institutions similaires. Quand le CCB a été inauguré, c’était une sorte d’île, mais aujourd’hui, il y a une autre réalité – le Musée d’Art, Architecture et Technologie, le Pavillon Julião Sarmento, les Galeries Municipales, le Musée d’Art Contemporain Armando Martins. Toute cette réalité nous rend beaucoup plus riches et, en même temps, exige un accompagnement et un dialogue ».
Lors de la conférence de presse, l’administration a été interrogée sur le départ, en avril, de Delfim Sardo, membre en charge des programmes depuis 2020, mais « il n’y a encore aucune nouveauté » de la tutelle.
À la même époque, le mandat de Margarida Reis, membre, s’est terminé, qui a déjà manifesté sa disponibilité à la tutelle pour continuer dans le poste, ont déclaré aux journalistes.
À la conférence de presse était présente l’équipe restante du CCB, notamment Cláudia Belchior, à la coordination générale exécutive, qui a présenté les grandes lignes de la saison des arts de la scène, et encore Fernando Luís Sampaio et Cesário Costa, à la programmation, tandis que Madalena Wallenstein continue en tant que directrice de la Fabrique des Arts pour le jeune public.
Concernant l’appel à propositions lancé au public en mars pour obtenir des suggestions sur le fonctionnement du CCB, le conseil d’administration a déclaré avoir reçu environ 300 réponses, « dont beaucoup intéressantes » qui seront divulguées plus tard.