Le festival qui se déroule jusqu’au 2 octobre propose quatre concerts, tous commentés, la première nationale du film ‘Fanny: The Other Mendelssohn’ (2023) de Sheila Hayman, une conférence par le musicologue Rui Vieira Nery, et un forum sur l’enseignement.
Les concerts sont commentés par la musicologue Inês Thomas Almeida, curatrice du Crivo, qui se tiendra aux Carpintarias de São Lázaro, à la Fondation Calouste Gulbenkian, au Musée national d’Histoire naturelle et des Sciences, et à l’Institut Goethe.
Selon Luísa Correia Silva, « les programmations de concerts, les catalogues des maisons de disques et les manuels scolaires ne rendent pas justice à la vaste production musicale qui a toujours existé, documentée par les femmes compositeurs, avec un travail extraordinaire qui est méconnu, et il est important de faire entendre et de faire connaître leur œuvre et leur héritage ».
Elle a ajouté: « Tant que les compositrices étaient vivantes, elles étaient très influentes, primées, reconnues, honorées, professionnalisées, c’est bien documenté, mais il semble que lorsqu’elles meurent, tout cela est laissé de côté, donc le problème n’est pas qu’il y ait eu peu de femmes compositrices, ou qu’elles aient été opprimées, c’est surtout la question de raconter l’histoire et de la manière dont nous la transmettons ».
De nombreuses femmes ont composé et ont fait écouter leur musique en « brisant divers obstacles, qu’il s’agisse des pères, des maris ou des salles de concert ».
« En termes de chiffres, la représentativité et l’inclusion des femmes compositrices sont encore bien en deçà de ce qui pourrait être », a souligné la responsable, estimant que dans la pratique « le travail des femmes compositrices n’est pas suffisamment reconnu et inclus ».
La programmation du Crivo présente des compositeurs allant de Cássia de Constantinopla (810-865) à la contemporaine Ângela da Ponte, représentant diverses esthétiques musicales et nationalités.
Fanny Mendelssohn (1805-1847) « n’était pas considérée comme son mari », le compositeur Felix Mendelssohn (1809-1847), mais elle s’est fait entendre, compte tenu de ses circonstances sociales. « Elle était, en plus d’une compositrice, ce que nous appellerions aujourd’hui une productrice culturelle », « elle était très riche, appartenait à une famille très influente et avait une grande maison », où elle organisait tous les dimanches un salon musical, « qui était l’événement culturel et musical le plus enthousiasmant de Berlin à cette époque ».
Fanny Mendelssohn a composé environ 500 œuvres, allant des pièces pour quatuor à cordes, trio et quatuor avec piano, à une ouverture, des cantates, des ‘lieder’ et des pièces pour piano.
Le film ‘Fanny: The Other Mendelssohn’ est projeté le 29 septembre à 19h00 à l’Institut Goethe, suivi d’une conversation avec la réalisatrice.
La conférence de Rui Vieira Nery, ‘Les femmes compositrices. Processus d’exclusion et de résistance’, se tient le 20 septembre à 18h00 aux Carpintarias de S. Lázaro.
Luísa Correia Silva a souligné que méconnaitre le rôle de la femme « n’arrive pas seulement dans la musique, mais dans tout domaine lié au savoir ou à la production intellectuelle et artistique ».
La fondatrice du Crivo a déclaré que « ces derniers siècles ont été reconnus comme patriarcaux, et maintenant [il y a] les moyens et l’intérêt, non seulement des personnes qui mènent ce travail, mais aussi du public, pour découvrir des perles et des personnes laissées pour compte ».
« Le fait qu’il n’y ait que des femmes compositrices peut susciter la curiosité d’un autre type de public, moins habituel dans les salles de concert », a-t-elle déclaré à Lusa.
Le Crivo commence le 18 septembre à 21h00 par un concert du groupe vocal Olisipo aux Carpintarias de S. Lázaro, avec un programme incluant des pièces d’Hildegard von Bingen (1098-1179), Cássia de Constantinopla, Vittoria Aleotti (1575-1620), Fanny Mendelssohn, Clara Schumann (1819-1896), Ilse Weber (1903-1944), et Berta Alves de Sousa (1906-1997), entre autres.
La préoccupation de la directrice artistique, mentionnée par la curatrice Inês Thomas Almeida, était « d’avoir toujours des compositrices portugaises » dans tous les concerts et de présenter un large spectre temporel, du Moyen Âge à l’époque contemporaine.
« Nous voulions montrer que les femmes compositrices, de divers pays, ont toujours été présentes, et, dans la programmation, nous avons de la musique de presque tous les siècles », a-t-elle déclaré.
Le programme comprend également un « forum enseignement », pour l’inclusion des femmes compositrices dans le programme d’enseignement musical, qui se tient le 27 septembre à 10h00, dans l’auditorium B3 de la Faculté des Sciences Sociales et Humaines de l’Université Nova de Lisboa.
« Si nous voulons contribuer à changer les choses, un domaine qui a une immense influence sur le public, les compositeurs, les agents et le milieu culturel en général, c’est le monde scolaire qui a une énorme influence, et dans l’enseignement se reflète aussi l’exclusion des femmes compositrices ».
La directrice du festival a affirmé qu’il a fallu environ un an et demi pour le préparer et n’a pas caché que le nom choisi, ‘Crivo’, reflète « une certaine ironie ». « Après tout, ce sont les compositrices qui n’ont pas passé un certain type de crible, indépendamment de leur qualité ».