Selon Diogo Alarcão, enseignant à l’École Supérieure de Musique de Lisbonne et chercheur au Centre d’Études en Musique de l’Université Nova de Lisbonne, le travail a été réalisé ce mois-ci dans l’église, la chapelle du Fondateur, les chapelles imparfaites et la salle du Chapitre de ce monument classé au patrimoine mondial de l’Organisation des Nations Unies pour l’éducation, la science et la culture (UNESCO).
À divers endroits de ces quatre espaces, le chercheur et des étudiants de l’école ont recueilli, pendant un jour et une nuit, des enregistrements acoustiques qui vont intégrer ‘REVERBDATA’ (nom inspiré de la réverbération, réflexion du son), une base de données du patrimoine acoustique.
Sur le site Internet REVERBDATA, il est indiqué que « la réverbération est un phénomène auditif commun expérimenté quotidiennement, résultant de l’interaction du son avec l’environnement ».
« Cet effet, particulièrement audible dans les espaces clos en raison des nombreux échos, est souvent intégré artificiellement dans la musique enregistrée et produite électroniquement », ainsi que dans le cinéma, les applications de réalité virtuelle et les jeux d’ordinateur.
Les audios de démonstration de la réverbération résultent du traitement des enregistrements acoustiques dans les espaces du Monastère de Batalha, effectués à l’aide de plusieurs microphones et d’un haut-parleur de « diffusion sonore dans toutes les directions », a expliqué Diogo Alarcão, ingénieur spécialiste en acoustique.
En plus des audios, la plateforme va inclure les lieux précis où les enregistrements ont été effectués (par exemple, les zones de l’autel ou des fidèles, dans le cas de l’église), des informations architecturales et des photographies de l’espace.
« Ce qui est disponible sur le site est appelé Réponses à l’Impulsion (RIR) », a-t-il déclaré, expliquant que « c’est comme si on applaudissait dans l’espace et qu’on captait tous les échos ».
Selon l’enseignant, le RIR « est une photographie acoustique d’un espace », contenant « des informations complètes sur la façon dont le son est entendu et perçu à l’intérieur de l’espace en raison de la réverbération ».
La base de données comprend le travail réalisé dans d’autres espaces, comme le Grand Auditorium de la Gulbenkian, des théâtres, le Panthéon, des monastères, des églises, une discothèque ou d’autres monuments du patrimoine de l’UNESCO.
« L’ensemble des données est accessible pour la recherche, la simulation et la préservation », a souligné Diogo Alarcão, mettant en avant la contribution de la science à la culture.
L’enseignant a déclaré que l’objectif est d’élargir le projet à tous les monuments avec cette classification, comme le Monastère des Jerónimos, la Tour de Belém et l’Université de Coimbra, notamment la Bibliothèque Joanina, les salles des Capelos et des Actes, ou le Sanctuaire du Bom Jesus de Braga.
Reconnaissant que « le financement est compliqué » et que les ressources financières « sont pratiquement inexistantes actuellement », le chercheur a néanmoins ajouté à la liste le Réservoir de la Mãe d’Água (Lisbonne) ou des espaces du Sanctuaire de Fátima.
« Et, éventuellement, cela pourrait être un espace intéressant et quelqu’un pourrait s’intéresser davantage au projet, notre parlement, bien que l’éloquence ne soit parfois pas des plus intéressantes, mais au moins l’acoustique pourrait être d’intérêt », a-t-il déclaré.
Interrogé sur la valeur ajoutée de cette base de données, le chercheur a donné l’exemple de l’incendie en 2019 à la Cathédrale Notre-Dame (Paris).
« Lors de sa reconstruction, l’acoustique a également été prise en compte, car il y avait une évaluation acoustique avant l’incendie », a-t-il déclaré.
Selon Diogo Alarcão, dans l’éventualité où le Couvent du Christ (Tomar) « subirait un malheur », il existe des informations sur l’architecture ou les matériaux, mais on ne « savait pas bien comment était l’acoustique », mais « maintenant, on le sait et elle est préservée pour l’avenir ».
L’enseignant a affirmé que cette base de données « peut servir pour d’autres travaux », comme des visites virtuelles.
« Il est possible d’enregistrer une voix ou une musique en studio, sans aucune réverbération, sans la signature d’un espace, et de les faire sonner virtuellement comme si elles étaient à l’intérieur de l’église du Monastère d’Alcobaça, au São Carlos ou à la Gulbenkian ».