« Un concert avec quatre musiciens qui jouent habituellement du rock ou du jazz, c’est une expérience que je n’ai jamais eue, et c’est un peu un résumé de mes 50 ans de travail », a déclaré Luís Madureira, lors d’une interview à l’agence Lusa.
Lévi Martins (direction musicale, voix et guitare), Pedro Branco (guitare), Diogo Arranja (percussions) et António Madureira Costa (basse) sont les musiciens qui accompagneront Luís Madureira.
‘Modéstia à Parte’ sera à l’affiche pendant cinq jours, du mercredi au dimanche prochain, au S. Luiz – Théâtre Municipal.
Cette fois, Luís Madureira a opté pour un répertoire léger, bien qu’une partie significative de sa carrière ait été dédiée aux répertoires classiques de la chanson de chambre, tels que le ‘lied’ allemand et la ‘mélodie’ française.
À Lusa, Madureira a admis que ce choix a été influencé par son « exigence » envers lui-même, car il n’avait « pas la même disponibilité vocale » qu’à d’autres moments de son parcours.
Dans le répertoire de ‘Modéstia à Parte’, le spectacle comprend plusieurs chansons du duo Michel Legrand et Boris Vian, des chansons du répertoire de Charles Aznavour, de Friedrich Hollaender, de Kurt Weill avec un texte de Brecht, ainsi que la chanson ‘As time goes by’ de Herman Hupfeld, une autre de Joseph Kosma et Jacques Prévert, ‘Les Feuilles mortes’, et une chanson de Barbara.
Ce sont quelques-uns de ses auteurs préférés, « dans une tentative de toucher un public différent » de celui du ‘lied’ et de la ‘mélodie’, de la musique érudite, qu’il a également interprétée.
Le ténor a précisé à Lusa que lors du concert, il parlera de sa vie professionnelle et certains textes déjà publiés sur lui seront lus, ainsi que quelques interviews qu’il a données. Il interprétera également certaines chansons qu’il a chantées, en jouant avec l’acteur João Jacinto.
Luís Madureira a reconnu avoir développé une « carrière très diversifiée », au cours de laquelle il a souligné sa performance de Domenico Scarlatti, dans l’opéra ‘Blimunda’ de Azio Corghi, basé sur le roman ‘Memorial do Convento’ de José Saramago, présenté au Théâtre National de S. Carlos. Un « rôle » qui lui a donné « un énorme plaisir ».
De ses 50 ans de parcours, le ténor a également rappelé les « nombreux spectacles » qu’il a réalisés avec le metteur en scène Ricardo Pais, qui l’a initié à la dramaturgie, le travail qu’il a effectué avec le metteur en scène italien Giorgio Corsetti, et aussi avec Nuno Carinhas, Fernanda Lapa et Sandra Faleiro.
« Les spectacles les plus importants que j’ai réalisés ont été avec ces metteurs en scène », a-t-il déclaré, ajoutant également Rogério de Carvalho.
Dans une perspective de sa carrière, il a déclaré : « La période la plus riche de ma vie fut une période où il y avait des projets spéciaux pour moi, ou la création de premières œuvres. Il y avait un financement plus important qu’il n’y en a aujourd’hui, où nous connaissons des périodes de grandes difficultés. Mais du point de vue des interprètes, je pense que l’éducation s’est beaucoup améliorée, à tous les niveaux, et c’est positif. Maintenant, [quant aux] débouchés professionnels, c’est plus problématique. Le financement est restreint ».
La période « la plus riche » de sa vie professionnelle correspond aux décennies 1980 et 1990, a-t-il assuré. Il donne comme exemple le travail avec la compositrice Constança Capdeville, évoquant « la création et l’expérimentation multiples, où diverses spécialités de la scène ont été associées, comme la danse, l’interprétation en tant qu’acteur et chanteur, et les œuvres créées pour la [biennale des arts] Europalia [à Bruxelles en 1991] et l’Expo ’98 » à Lisbonne.
Outre les metteurs en scène, Luís Madureira conserve également de bons souvenirs, entre autres, du chef d’orchestre Michel Corboz, se remémorant ses débuts de carrière au Chœur Gulbenkian, et l’invitation qu’il lui a adressée pour se produire avec l’Ensemble Vocal et Instrumental de Lausanne.
Les chefs d’orchestre Fernando Eldoro, qui « l’a lancé de manière significative dans sa carrière de chanteur », et João Paulo Santos, avec qui il a travaillé « dans des œuvres assez difficiles, comme ‘Façade’ de [William] Walton », dans une mise en scène de Luís Miguel Cintra, assurent également de bons souvenirs à Luís Madureira.
À Lusa, le chanteur a affirmé que, dans un certain sens, dans ce récital, ‘Modéstia à Parte’, il revient aux débuts, « où la musique qui était le plus entendue autour de lui était française ». D’où les choix de Barbara, Aznavour et des compositions de Michel Legrand.
« Je ne chante que des textes de bons écrivains », assure-t-il, citant Boris Vian en exemple, auteur dont il a enregistré un album de chansons, au début des années 1990, encouragé par José Adelino Tacanho, alors directeur du Festival de Música dos Capuchos – le festival « où les interprètes portugais ont commencé à chanter un genre de musique qui s’articulait avec la musique classique ».
Évoquant cette période, il a déclaré : « Il y a eu une nécessité, d’une part, et une volonté des programmateurs, que le public augmente. Mais en contrepartie, au fil du temps, à l’exception de la Fondation Gulbenkian, et il y a quelque temps du Théâtre de S. Carlos, les récitals classiques de chant et piano, de ‘lieder’ et ‘mélodie’, ont disparu des programmations, et je pense que le public, aujourd’hui, est bien plus ignorant de ce répertoire ».
Concernant la production musicale, le ténor considère qu’ « il y a une immense qualité d’interprètes et d’auteurs ».
Le récital ‘Modéstia à Parte’, titre qui renferme « une certaine ironie », comme il l’a reconnu à Lusa, a été créé dans le cadre de la Companhia Mascarenhas Martins, à la Casa da Música Jorge Peixinho, à Montijo, avec laquelle il travaille depuis quelques années.
« J’aime beaucoup travailler avec eux. Ils ont une ligne de pensée qui me plaît, sont très rigoureux et, la plupart du temps, créent leurs propres textes », a-t-il dit.
La compagnie, basée à Montijo, est dirigée par Lévi Martins et Maria Mascarenhas.
Luís Madureira, 70 ans, a terminé le cours de Chant au Conservatoire National, dans la classe de Joana Silva, au début des années 1970, et a poursuivi ses études, en tant que boursier de la Secrétariat d’État à la Culture, à Londres, de 1979 à 1980, avec Peter Harrison. Il a suivi des cours de perfectionnement avec Max von Egmond, à la Fondation de la Casa de Mateus, et avec Kurt Equiluz, à la Fondation Calouste Gulbenkian.
Il s’est produit comme soliste tant au Portugal qu’à l’étranger, dans des récitals et dans des distributions d’opéra. Il a établi un partenariat long avec le pianiste Jeff Cohen, pour les programmes de ‘lied’ et ‘mélodie’.
Au cours de sa carrière, il a toujours cherché à explorer une approche interdisciplinaire du spectacle, ayant été l’un des fondateurs du groupe Colec Viva (1985-1992), dirigé par la compositrice Constança Capdeville (1937-1992). En tant qu’acteur, il a également fait du théâtre et du cinéma, ayant travaillé avec des réalisateurs comme Monique Rutler, Manoel de Oliveira, Ruy Guerra, et des metteurs en scène comme Carlos Quevedo, Filipe La Féria, Luis Miguel Cintra, Cornelia Geiser, en plus de Ricardo Pais, Nuno Carinhas, Luís Miguel Cintra, Rogério de Carvalho, Giorgio Barberio Corsetti.
Un parcours éclectique, comme il l’a reconnu à Lusa, qui s’est également étendu à la programmation musicale, comme ce fut le cas lors de Faro – Capitale Nationale de la Culture (2005), et à la direction artistique, comme celle du Studio d’Opéra de Porto de la Casa da Música, qu’il a assumée en 2001.
L’enseignement a également fait partie du parcours du ténor, qui a été professeur à l’Institut Grégorien et à l’École Supérieure de Musique de Lisbonne, dont il est actuellement retraité. Sans projets en vue, notamment un disque, Luís Madureira dispense des cours particuliers de Chant.
Le récital ‘Modéstia à Parte’ met en valeur sa caractéristique de, « au cours de sa vie, vouloir expérimenter des choses très différentes », a déclaré le ténor à Lusa, soulignant « l’énorme travail d’adaptation ».
« Je ne m’étais jamais imaginé donner un concert avec ce type de musiciens », a-t-il conclu.