Le Batalha a annoncé que la rétrospective se déroulera du 25 février au 29 mars, avec la présence du cinéaste dès le début, lors d’une séance pour réfléchir « sur son parcours cinématographique et partager sa vision du cinéma comme espace de mémoire et de reconstruction ».
L’un des films de cette rétrospective est « With Hasan in Gaza », qui a ouvert le festival DocLisboa en octobre dernier, décrit comme « une réflexion cinématographique sur la mémoire, la perte et le passage du temps, enregistrant une ancienne Gaza et des vies qui ne se croiseront peut-être plus jamais ».
Dans le film, Kamal Aljafari a récupéré des vidéos tournées en 2001 avec un guide, Hasan, lors d’un voyage le long de la Bande de Gaza à la recherche de Abdel Rahim, un homme que le réalisateur a connu à l’adolescence, en 1989, alors qu’il était dans une prison israélienne.
Kamal Aljafari avait oublié ces enregistrements et n’a retrouvé les cassettes que plus de deux décennies plus tard, montant ce film qui est une fresque sur Gaza d’autrefois et d’aujourd’hui, déjà projeté dans les festivals de Locarno et Toronto.
Pour le Batalha Centro de Cinema, Kamal Aljafari se concentre sur la construction d’un « contre-archive », « où des histoires et des présences systématiquement réduites au silence par l’idéologie sioniste sont réinscrites et restituées au monde, affirmant la résistance de la mémoire face à l’effacement ».
Un autre des films de cette rétrospective est « A Fidai Film » (2024), dans un geste de restitution symbolique à partir d’images qui ont été pillées du Centre de Recherche Palestinien, à Beyrouth, et dont les archives ont été saisies par Israël lors de l’intervention militaire au Liban, en 1982.
Le film « The Roof » (2006), premier long métrage à être projeté lors de la clôture de ce cycle, documente un voyage du réalisateur depuis l’Allemagne, où il vit, jusqu’à Ramla et Jaffa, où résident ses proches.
« Entre documentaire et mémoire cinématographique, le film — dont le titre fait allusion au toit inachevé de la maison où la famille s’est réinstallée — offre une réflexion sensible sur l’identité, l’héritage et les absences qui traversent les générations », a décrit le Batalha.