« Il s’agit, en même temps, de la première moderne de cette pièce », a déclaré à l’agence Lusa la violoncelliste Diana Vinagre.
L’Ensemble Bonne Corde, fondé en 2009, a une géométrie variable. Cet album a été enregistré sous la direction artistique de Diana Vinagre, qui a joué un violoncelle historique, prêté par le Conservatoire National, construit par Joaquim José Galrão en 1788, dans son atelier à Lisbonne.
L’enregistrement comprenait également la violoncelliste Rebecca Rosen, les bassonistes Thomas Wesolowski et Kamila Marcinkowska-Prasad, la contrebassiste Marta Vicente, l’organiste Miguel Jalôto et les voix d’Ana Quintans et Raquel Mendes (soprano), Gabriel Diaz et António Lourenço Menezes (alto), Rodrigo Carreto et Fernando Guimarães (ténor) et Hugo Oliveira et Luís Rendas Pereira (basse).
« C’est la première fois que l’on enregistre une œuvre complète » de Pádua Puzzi (c. 1762-1807), car auparavant seuls de petits extraits d’œuvres pour les orgues de la Basilique de Mafra avaient été présentés en concert », a précisé Diana Vinagre.
L’album, intitulé ‘Messa a quattro voci, con Violoncelli, Fagotti, Basso, ed Organo (1793) d’António de Pádua Puzzi’, résulte d’une recherche menée par la violoncelliste pour sa thèse de doctorat à l’Université Nouvelle de Lisbonne, sur le violoncelle dans la musique sacrée de la période classique, de 1750 à 1834, période coïncidant avec le démantèlement des chapelles royales.
« Ma thèse était centrée sur la recherche de ce répertoire, avec une première partie sur le violoncelle et son contexte historique. Le répertoire solo pour cet instrument à cette période est très rare », a-t-elle affirmé, ajoutant qu' » une telle recherche n’avait jamais été réalisée ».
La ‘Messa a quattro voci, con Violoncelli, Fagotti, Basso, ed Organo’ fait partie d’un répertoire musical sacré spécifique au Portugal, qui n’est pas trouvé dans d’autres régions en Europe, a souligné Diana Vinagre. Elle a expliqué que l’un des facteurs de cette exclusivité se rapporte à une règle qui a perduré jusqu’au XIXe siècle à la cour portugaise et qui obligeait la musique sacrée à être écrite pour voix et basse continue (instruments graves).
Il y a eu des expériences similaires dans d’autres pays, notamment en France et en Italie, mais elles n’ont duré aussi longtemps que celle du Portugal, qui s’est prolongée sur plusieurs décennies.
« À Lisbonne, […] ils ont conservé la règle d’écriture pour voix et basse continue jusqu’à très tard, jusqu’au XIXe siècle, avec la dissolution des chapelles royales, tandis que la basse continue tombait en désuétude et que les normes esthétiques classiques s’imposaient. Les compositeurs du Patriarcal eurent cette idée ingénieuse de continuer à utiliser les instruments de basse continue, en élargissant l’effectif, en utilisant deux violoncelles et deux bassons, contrebasse et orgue », a-t-elle expliqué.
L’artiste a poursuivi : « Ces instruments qui jouaient tous la même ligne ont commencé à avoir des lignes solo pour deux bassons et deux violoncelles dans une tentative de, avec les mêmes instruments, avoir plus de voix pour imiter la texture de l’orchestre classique ».
Reconnaissant qu' »il est difficile de dater » l’utilisation de ce type d’instrumentation, Diana Vinagre a avancé une période « entre les deux dernières décennies du XVIIIe siècle et les premières décennies du XIXe siècle ».
« L’utilisation d’instruments graves solistes a été, d’une certaine manière, influencée par la musique napolitaine », a-t-elle mentionné, justifiant que « c’était une ressource utilisée lors des moments de plus grande consternation du calendrier liturgique, comme la Semaine Sainte ou le Jour des Défunts ».
Diana Vinagre a ajouté qu’il existe « un arrangement anonyme pour cette instrumentation du Requiem de Mozart, qui se trouve à la cathédrale d’Évora et que l’Ensemble Bonne Corde prévoit d’enregistrer l’automne prochain.
Le concert de présentation de l’album est prévu pour le 26 septembre prochain au Centre Culturel de Belém, à Lisbonne, précédé d’une conférence du musicologue Rui Vieira Nery.
L’album ‘Messa a quattro voci, con Violoncelli, Fagotti, Basso, ed Organo, de Pádua Puzzi’, fait suite à ‘Lamentationes Hebdomade Sanctae’ de Joseph-Hector Fiocco (lauréat du prix Play pour la musique classique en 2023), et à ‘Concerti Grossi’ d’António Pereira da Costa, tous sous la direction musicale de Diana Vinagre.